【製琴比賽的迷思】

第13屆國際製琴大賽結果出爐，可發現得獎人幾乎非義大利籍，結果難免讓人擔憂，是否意味著義大利製琴的衰微? 說實在的，我們無法如此下定論!

事實上，比賽的結果，並不完全與品質卓劣及市場的優勢畫上等號。

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提到製琴比賽，作品的評選實際上受到一些因素的影響，其中評審即為一重要因素

端看本次大賽評審如下：

Gregg Alf / Peter Beare / Jean-Jacques Rampal (外國評審)

Luca Sbernini / Alessandro Voltini (義大利籍評審)

相較於過去全義大利籍評審，近期國際性賽事，為強調公平合理性，採納半數以上非義籍人士擔任評選人員(其中Gregg Alf 及Peter Beare為製作仿古琴專家)；儘管比賽禁止仿古作品，但相較於古樸溫吞的漆面，義大利製琴學校出身，以光滑透亮的漆工為特色者，在外觀的初選上，就顯得居於劣勢。

[註]幾百年前，由於物資缺乏，在漆工上僅能磨到一定程度，這也因此古琴的琴漆相對黯淡；而由於現代

     技術精進，琴漆在表現上，已能做到相當光亮澄透的呈現，而能漆出相當有層次、近乎完臻的漆工，

     更是需要豐富且成熟的經驗與技巧。可惜的是，對部分古琴專家而言，光亮的琴漆似乎在製琴漫長的

     歷史中，就顯得些許地令人難以接受。(這可說是光亮的義大利琴，幾乎過不了初選的主因了)

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其次在音色評選上，作品經由演奏家拉奏試琴，來決定其音質好壞。

一把好的提琴，琴板的厚度不宜過厚或過薄，因此製琴師需要有相當水準的刀工去拿捏，才能使琴音隨時間昇華，變得更加迷人。一般而言，薄的琴板，容易發聲振動，對於較無經驗的演奏家而言，相對討喜，易上手，尤其對剛新製成的提琴，薄板在發聲上便顯得相對有利。

厚的琴板，由於振動不易，倘若技術不佳，琴體便難以發聲，音色顯差；然而，厚板若做工拿捏得當，雖然新琴難免聲音略緊，但隨著使用振動變化，音色逐漸隨時間拉長漸開，無論在聲音層次、豐富性及琴體的壽命上，都是薄板無法比擬的!

然而，為了在音色上有所突出、討喜，比賽琴在製作上，琴板便顯得略薄，琴體偏輕，雖然在評選拉奏上較占優勢，但在有經驗的琴商及專家的眼中，卻不完全是備受推崇的作法，尤其當比賽，逐漸引導製琴家們採結果導向製作提琴，以符合篩選條件及潮流時，便是我們更不樂見的趨勢!  ( 這也是專業琴商為何不會完全看比賽結果而做論斷 )

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無法否定的是，大賽脫穎而出的提琴，皆是有相當水準之上的優秀作品，但是否專業義大利製琴師，對琴的堅持與審美觀，會因而受比賽的結果影響而動搖，卻是無法如此從一而論的!

畢竟，提琴的真正的價值與優劣，仍必須經歷" 時間的醞釀及市場的考驗 " 。

比賽最終，只能作為一種鑑賞提琴的參考起點罷了!