在當代義大利琴的製琴家當中，價位絕非最高，也說不上是最好，但最為國人熟知的大概就屬Morassi與Bissolotti家族了。

其中在1990-2000年間，義大利有兩位最火紅的明日之星，許多人對他們寄予厚望：一位是1991年義大利大賽雙金得主Luca Sbernini(同時囊括小提琴第一、二名)，另一位則是1988年大提琴金獎得主Pierangelo Balzarini (話雖如此，我個人還是覺得，得獎與否並不完全代表製琴功力)，兩位各自代表兩種不同的師承風格，Balzarini是Cremonese，而Sbernini則是屬Parma school；他們聲望相當，而製琴生涯也雷同，兩人均在1990年後進入黃金期，大放異彩後，不約而同地在1998年後驟然停止，2000年後就幾乎完全沒有生產了，Luca Sbernini後來轉為琴商，而Balzarini則在2001-2002間因病過世，兩人在短短的製琴生涯當中，留給大家驚豔卻又如此稀少的作品，著實令人惋惜。

我們和Luca Sbernini認識，是在1997年米蘭蘇富比拍賣會，經由他的好友Luca Primon介紹的，但在這之前我早已久聞Sbernini的大名了。Luca在1991年得獎時相當轟動，因為他的琴時實在是做得很好，法國琴商Leuis還在Strad雜誌發文力挺他的琴，並直指他的琴是「Grand pattern inspired by Nicole Amati及融合了黃金時期的Stradivari」，真是一針見血的評論，這點即使是看黑白照片，也可非常明顯的感受，他的琴模既有Stradivari的力道，又兼具Amati的優雅。

在1997年的Mondomusica展覽時，我非常幸運地拉到了Luca Sbernini在1991年大賽中第二名的小提琴，這把琴是他花雙倍價錢從客戶手中買回，並留在身邊作為傳家珍藏，一直至今。當時拉奏的感覺，只能用震撼來形容，手工、音色、漆工，皆為上乘之作，硬生生把當時另一把頂好的1974年G. Lucci的琴(極美的紅色漆，為我所見過最好的Lucci作品)給比了下去。其後，於1999年拜訪他家時，又再次看到這把琴，儘管當時他旁邊有Storioni、Vuillame、Lupot、Pedrazzini等名琴，但Sbernini琴的豐富音色，仍是明顯超過那些名琴，而他的琴漆在日光下則顯得更為突出美麗，這強烈的感覺至今仍然難以忘卻。

如此優秀的製琴家，仍要面臨著許多挑戰，而當時最大的挑戰就是他自己。他不斷地修改漆的配方，不斷地試驗，鞭策自我，期待更完臻的突破；然而，他不再單用肉眼來決定琴漆的美麗，轉而借助UV儀器來判定上漆是否符合十八世紀名琴的條件，最後鑑定結果是符合了，可惜的是，在肉眼直視下並不美麗，因為他不再運用豐富的顏色，且琴漆一段時間後就硬化。他的琴模也在1997年改成了Del Gesu model，他期待製出如Del Gesu般的琴音，也深信豐富的琴音來自木料，因此琴板也格外的厚，我們在1997年訂了一把琴，他花了一年完成白身，但卻遲遲未能交貨，原因是他上好漆後仍不滿意的洗掉再重上，最終過了兩年，還是無法完成而放棄了。心理上的壓力可能是他最終放棄製琴的主因吧。